Diamanda Galás toca el piano como la lluvia cayendo fuertemente sobre el concreto, y canta con la fuerza de un demonio en batalla, como una reina que repta para esconderse de la revancha de la muerte. Galás es profundidad, rigurosa, vocalmente ilimitada, increíble, totalmente poderosa. Para escucharla hay que tener el alma limpia. – THE AGE AUSTRALIA 2001-.

Vocalista aclam_ada internacionalmente, pianista, compositora y poeta, D. Galás está actualmente presentando su más reciente trabajo “Defixiones, Hill and Testament” para una voz, piano y cinta. El desarrollo de la obra es una meditación furiosa acerca del genocidio y el rumor políticamente cooperativo de este, especialmente de Turquía y los rumores americanos de Armenia, Asiria y los genocidios griegos desde 1914 al 1923.

El programa de su obra selecciona trabajos que dirige la inhumanidad del hombre contra el hombre y está preocupada por el material escrito por aquellos viviendo en el exilio: The Dance (La Danza) poema del poeta Armano Siamanto; “The Desert” (El Desierto) por el poeta Sirio Adonis; “Epistle to the Transients”(Epístola para los Pasajeros) por el poeta peruano Cesar Vallejo; “Todesfuge” por el poeta rumano-judío Paul Celan; griega-armano Rembetika una forma de música traída por refugiados de Asía Menor desde Smyrna , Grecia) y Amandehes, un estilo de Asía Menor de improvisación, incluyendo “If I Die on the Boat” (Si yo muero en el bote), hecho famoso por Soriria Bellou y “Anoixe” por Papaiannou; “Hastayim Yasiyorum” por Udi Hrant; “Artémis” por Gérard Nerval; trabajo del asiático poeta-mártir Dr. Freidoun Bet-Ohraham y la música de la profundidad del alma.

“Defixiones” se refiere a la advertencia grabada al principio que fueron puestos por parientes de la enfermedad sobre las tumbas de la muerte en Grecia y Asia Menor. Estas advertencias protegen contra movimientos o profanación de cuerpos debajo de trato de extremo daño. “Hill and Testament” refiere a los últimos deseos de la muerte que ha sido tomada para sus tumbas bajo circunstancias sobrenaturales.

Relacionada con el poeta-autor viviendo en exilio, también desde sus casas o con sus compatriotas, “Defixiones, Hill and Testament” habla por seres individuales que han tenido que vivir fuera de las leyes, y por esos que han tenido que crear sus hogares de piedra.

Uno de las más sorprendentes artistas de nuestros tiempos, Galás crea fascinantes caminos hacia la desesperación, hacia la desolación y la redención que deja a la audiencia transformada y anonadada.

Por algo, las cosas por las cuales ella canta son mucho más que tolerancia; para Galás, sería irresistible no recordarlos silencio.

Galás trata su desgarradamente hermosa multi-octava voz como un instrumento que cuyo sonido desafía descripción, penetrando como el viento lo hace a los huesos, resucitando a los muertos. Ella se presenta por virtud de su extraordinariamente técnica acompañamiento y su compromiso pasional hacia los principios que personalmente tiene de política. Los temas son los que ella se dirige a la audiencia son universales – un feroz sufrimiento de real e inmediata pérdida material de una amplia variedad de culturas y áreas. La pena de la cual ella hace renombre, se forma a través de recolectar, a la inhumanidad del trato de hombre a hombre, de canciones de vida y muerte, redención y desastre, del dolor humano y sufrimiento del cuál todo es experimentado directamente por la audiencia.

Criada en San Diego, Cal. Galás nació de padres ortodoxos griegos quienes siempre encaminaron su don de tocar el piano. Galás estudió una amplia gama de formas de música, al igual que desarrollo de arte visual, posteriormente se mudó a Europa donde hizo su debut en el Festival d’ Avignon en Francia en 1979, desarrollando el papel principal en la opera, “Un Jour Come un Autre” (Un día como otro) del compositor Vinko Globokar, basada en la amnistía internacional que documenta el arresto y tortura de una mujer Turca por presunta traición.

Sacó a la luz su primer material discográfico en 1982, sus numerosos musicales y obras de teatro incluyen la importante obra “Plague Mass” (la gran plaga) (1990),la cacería masiva de personas con SIDA, “Vena Ava” (1992).

Habrá que nombrar el solo de voz y música electrónica que habla de la demencia del sida y la depresión clínica, “Schrei 27” (1996), los cuales trataba las torturas del aislamiento, El concierto que grabó “Melediction and Prayer”, (1998), “Judgement Day”, “Concert for the Damned” y “The Masque of the Red Death” (1984 – 1988). Galás es frecuentemente trabajando en la composición de la opera “Nekropolis”.

Defixiones ha sido pensada y desarrollada desde 1999, con la premier mundial del 11 de septiembre en el castillo de Ghent, seguida por un trabajo en The Kitchen en la ciudad de Nueva York, y la producción oficial en The Barbican en Londres, The Athens Opera House, The Sydney Opera House, El Festival de Perth, El claustro de Sor Juana en México en los días santos, La aula magna en Lisbon, The Fano Festival de Música Nueva, El Centro de Artes Glasgow, The Golo Teatro en Moscú, y en UCLA Live en el Royce Hall de Los Angeles.

Siguiendo el desarrollo de la obra La Serpenta Canta, Alex Vartay escribió “La cumbre de la noche, inequívoca fue la interpretación de diabólicamente inhóspita versión de Hank Williams por Galás, “estoy demasiado solo y no puedo llorar vista”. Con su completamente visión poética y su tono excepcional, es una de las canciones más grandiosas del mundo, especialmente cuando entrega en la marcha de la muerte muy lentamente cantado y cantado con espectral intensidad. Juiciosos toques de retraso digital convierten la voz de Galás en una larga sonido, una actuación que fue muy coloquial, juraría que la temperatura de la sala calló varios grados.” (Nov. 10, 02 Georgia Strait, Vancouver).